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泪泪
组别:珠宝学徒
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2009-08-22
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纽约亚伦法伯艺术馆的帕特丽夏－法伯说，后现代主义的设计风格是一种难以解释的流派。它的设计风格显然也具有现代主义的特性，使用现代主义的基本要素（对我而言，这个要素就是功能决定形式），而且２１世纪在这一要素的基础上增加了新的内容。像伯恩、邦丹泽、康威和海恩瑞奇这样的首饰设计师已经确立了阐释现代风格的新娘首饰。 设计新品层出不穷的卡蒂亚设计屋，也已经开发了好几个新的订婚戒指系列，以传统上再三演绎的甚至令人厌倦的主题为基础，满足当今女性对现代旋扭设计风格的企盼。 铂金风格 “重新演绎铂金”是邦丹泽的品牌商标，也是他严格奉行的设计精神。“当我第一次开始制作铂金戒指的时候，”邦丹泽回忆说，“当时还没有７０年代开发的款式。我想要使用金属和宝石等多种要素混合在一起，并且没有主次之分。”尽管上世纪２０年代的艺术装饰主义、新艺术主义和工艺运动给邦丹泽带来创作的灵感，但这些影响并未吞没他自身的珠宝艺术风格。邦丹泽以前曾做过家具设计师和工匠，他是一个自学成才、投身于珠宝工艺与设计的珠宝商。“人们认为我的作品流畅、紧致，工艺精良。我的设计没有浮华的东西，但也决不是销售宝石的载体。”法伯说，他的新娘系列有都市化的简约风格；宝石镶嵌运用经典的手法，却能和手指生动地配合在一起。 接触顾客 与邦丹泽相比，设计师康威想要创造一种“简洁、平衡、突出主石的外观。我的主顾们都受过良好的教育。一般来说，这些知性的新娘都希望给我们原创的设计赋予她们自己的风格。”为了达到这个目的，康威让她的顾客来引导设计的方向，而且，她要做大量的客户工作。“我喜欢简洁干净的外观，”她解释说，“古典却不乏现代感。我采用盾形、梯形、半月形和公主切型的宝石。”她最受欢迎的设计之一就是戒指上铺镶细条形钻石并主镶一颗３克拉重的主石。康威使用一些传统的设计元素，从而弥合了现代与经典设计之间的鸿沟。她的三石戒指使用花式切型的钻石作为主石，这种设计已经和传统设计分道扬镳。 法伯指出，“康威的所有戒指作品都使用装饰元素，这就是她的特色。它们看起来像金银丝细工一样精致复杂。它们非常有风格，但丝毫也不招摇。她率先于所有的人开创了这一风格。”
简约制作 对后现代新娘首饰的设计而言，一种微妙的感觉差异非常重要，尽管这种细微的差别可以用各种各样的方法来诠释。伯恩标志性的波斯特戒指已经不能更现代了，但却如法伯所说的，“视觉上令人振奋，但绝非极简主义。”法伯列举了一些后现代设计的特征，其中包括优雅和各种洗练的设计；这两者都是伯恩美学的固有内容。“戒芯佩戴起来很舒适——它是由实心的、圆滑的铂金段组成；而主石因为镶座的设计而得到保护。” 伯恩对法伯的溢美之词是这样回应的：“我的设计虽然简洁，但并不缺乏人性化的感觉。比如说，‘Ｕ’形款的戒指从顶部来看简约而洗练。宝石嵌在两个支杆中间，镶座规格也是人性化设计。我要做的就是剔除所有的元素，从而把注意力全部集中在宝石上。这是我创作的起点。” 伯恩开始他的生涯是从最初的珠宝制板做起的，他为纽约市的很多零售商店和设计师制作模板。圆润的边角和柔和的造型是他创作的标志，他的设计因此而著称。“我还在上学的时候，”伯恩回忆说，“当时的设计专注于硬峭的边锋设计。尽管，这种设计观感也不错，但它却是冰冷的，与佩戴者缺乏亲和力。我希望我的设计与佩戴它的人之间能建立某种联系，从而增强其人性化的造型。” 永恒的要素 芭芭拉－海恩瑞奇工作室的海恩瑞奇崇尚更为温和的设计态度。“我希望我的饰件特别适合佩戴；它们都有一种有机物的贴合感，”海恩瑞奇说，“我的首饰不具有叙事性，对于它的阐释，完全是仁者见仁，智者见智。”她喜欢在首饰表面进行质感处理；她甚至用砂纸把首饰处理成似乎佩戴过多年的效果。“我设计的首饰都非常实用，它不会妨碍佩戴者从事其他活动。” 海恩瑞奇的钻石镶座都做得很浅，因此减少了钻石和戒指遭受破坏的几率。她使用１８Ｋ的黄金和铂金，并把古老的元素融入她的设计之中，比如粒状处理、手工锤锻及绞合线设计等。“我想为我的首饰寻找永恒的元素，”她说，“经典元素与当代元素相融合。”尽管她的作品很吸引初婚的新娘，尤其是那种可叠起堆放的铂金戒指，但海恩瑞奇为作品的再设计也付出了大量的努力。“我的老主顾们喜欢一种更为显要的、有重量的外观。”海恩瑞奇的设计中另一个有趣的元素就是使用一种由著名的宝石切割大师芒斯泰纳所设计的“灵日”（Ｓｐｉｒｉｔ Ｓｕｎ）切型的钻石。这种切型在钻石的亭部有１６个长形刻面以及顶端的匹配刻面，能营造出极其强烈的白色光芒。“灵日”切型强大的亮光与海恩瑞奇自创的粗糙质感设计相得益彰，从而使珠宝呈现迷人的、可触知的魅力。
 泪泪 最后编辑于 2009-09-04 13:13:43
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