[玉质] 甲级A等

[重量] 424g

[尺寸] 115*91*23mm

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玉料评估：

玉质极其细腻，圈内有一种说法，有水线的玉料一般玉质紧密。白度大家可以参考上图，和A4纸作一对比，可以说，这样的玉料在目前市场上还是比较少见的！

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2-1

2-2

2-3

牌料切割初稿的依据：

首先，根据整块玉料的大小和厚度，雅园切料的大方向是两块牌子，一个手把件。

由图例2-1我们来分析A、B两线。先是A线，两点一直线，一点为图示红蓝两条裂的交点，另一点我们参照图例1-1中油笔标示的2号裂的尽头，由这两点组成的直线构成A线。为什么要取2号裂的尽头呢？由图例1-1可以看出，2号裂是对穿的，按A线切割，在设计上雅园完全有把握能把仅剩的红虚线（图例2-1）标示的裂借掉！

再是B线，B线根据图例2-1中红蓝虚线标示的两条裂的交点水平切割，结合牌料的厚度切实可行。

由图例2-2和2-3我们来分析C线。图例2-2所示的红虚线标示的裂，通过透光能看到裂是斜向渗入的，如图示蓝色实线，结合图例2-3的牌形大小，长宽比例我们定下来C线。

至此，第一切割方案，也是最为保守的切割方案出炉了！

1-2

对于原料的分析：

先从皮色上去分析这块玉料，看图1-1，这种皮色我们称之为“桂花皮”，颜色较淡，这可以证明籽料沁色的形成过程较短，相反如果皮色较深，则籽料沁色的形成过程较长。可能大家已经感觉到，料子虽然一面满皮，但皮色分布的并不均匀，而且呈现一条条的纹路以及白色的点状表皮。

好，这就是我根据这张图片要说明的两点问题——

1．
白僵皮

僵皮我们分为两种，一种是死僵皮，一种是活僵皮。死僵皮不能透光，石性较重。活僵皮呈半透状，可透光，一般深度为0.5至1mm之间，形成活僵皮的主要原因就是缺少油脂，在佩戴一段时间后，与人身体上的油腻接触，慢慢吸收一定的油脂后，活僵皮是会慢慢化开甚至消失的。

具体到这块玉料上，从皮色生法上，我们要说，此类皮色生法多会呈现薄薄的白僵皮。根据图例1-1，我们也能看到少数的点状表皮，即白僵皮。

2．
水线

水线是这块玉料最大的问题，呈地图纹，即交*水线，是最能考验设计水准的难题，它比之伤、裂、玉花等问题更难处理得当！

图例1-2，我把最为明显的几条水线用蓝、红虚线标出，大家可以对比图例1-1，体会下怎样的皮色反应才能称之为水线。

另外我要为大家区分下“水线”和“玉筋”的区分，水线是透明状线条，而玉筋是不透明的，好比开刀后伤口缝线的愈合处。

3-1

3-2

牌料切割二稿依据：

最保守的未必是最合理的，籽料的市场价值也促使雅园在开料过程必须慎之又慎，为客户节约每一分可以节约的钱！

图例3-1所示的黑线，是雅园所判断必须切的一刀，由图例3-2我们看到，顶头玉质是没有利用价值的，有伤花！同时结合图例1-1所示的2号裂并根据两点一直线的原理，我们在图例3-1中标示的红点连线划出切割线。

切割方案定下后，第一刀就下去了，我们看下图效果：

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4-2

4-3

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第二刀切割方案依据：

根据图例5-1，我们裂都用虚线标示了，有深有浅，浅裂在设计上是比较好处理的，留下并没有太大的影响，而深裂是要在开料时就想办法处理掉的。

切割线的定位：

把料子透光看，我们能看到裂是斜向渗入的，大致位置在图例5-2中我已经用蓝色三角框出。从而也就确定了红色切割线。

第二刀切割后的效果图：

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大家从图例6-1可以看到，现在这样切割，我们比原定的第一套切割方案更多的救活了牌面大小，已用蓝色直线圈出！

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7-1透光照使大家能更深刻的理解水线

7-2显示的这条裂也就是我们结合以上分析最后把牌料一切为二的依据

7-3是第三刀切割后牌料和手把件的照片